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Amis de l'Espace
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L'objet se regarde, se touche, se sent, s'entend, se fuit, se défie, s'évite, se modifie, s'apparente, s'étire, se rétracte, se rudoie, se bouscule, se déshabille molécule par molécule, se recouvre de peinture et vas-y qu'on fasse des empreintes; on le vole! mais ce n'est plus lui. Il n'est pas toujours aisé de séparer la réalité de la fiction, par exemple: La Montagne Sainte-Victoire de Cézanne est à première vue une fiction. Mais en fait, représente-t-elle la Montagne pour elle-même? Après des empreintes d'objets en trois dimensions, table chaise ou arbre, appliquées sur toiles, qui ont été exposées au Musée des Arts de Moutier, ce sont ici des plans bidimensionnels, des interprétations d'oeuvres d'arts, extraites des périodes des Renaissance italiennes et françaises, des périodes contemporaines, comme de mes propres photographies. Les empreintes d'une chaise ou d'oeuvres d'art «à plat»! Il n'y a techniquement pas grande différence. Certes les deux sont du domaine de la représentation; si dans le premier cas le tangible est directement appréhendé (table ou chaise), dans le deuxième la représentation est «emportée» d'une (déjà) représentation; l'interprétation d'un objet par un signe, si tant est qu'une quelconque représentation est en définitive un signe, renvoi à l'objet et le signe répété ou réinterprété est comparable à la plaque de cuivre (avec représentation gravée) sous presse avec le papier qui la recouvre, devenant la représentation de la représentation: la gravure. La technique est en fait comparable à celle du vernis mou, sauf que ce dernier est remplacé par une feuille enduite d'un pigment et que chaque plan est redessiné. Ce sont des monotypes. C'est un travail d'artisanat, identique pour le report d'une photographie ou d'une oeuvre du passé. La question que je me pose: ai-je le droit de piller ainsi le répertoire de la peinture? Je n'ai pas de réponse tranchante. Je sais mon parcours, il a suivi l'histoire et des emprunts directs y apparaissent dès le début de cette décennie, de manière «interprétée»; c'est ce même mot que j'emploie aujourd'hui. Et quand cessons-nous d'interpréter? Cette utilisation des oeuvres peut avoir un lien avec une des fonctions de la gravure qui, avant les facilités offertes par la typographiques de multiplication, s'attachait à la reproduction de peintures
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Bernard Philippe Expositions personnelles 1981 Galerie de l’UBS, Bâle, exposition personnelle Expositions collectives 1970-1973 Galerie Historial, Nyon, expositions collectives
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